《梦游天姥吟留别》与《将进酒》是李白的两首代表作，分别以游仙梦境与人生豪放为主题，展现了独特的艺术表现手法。以下是两首诗在表现手法上的对比分析：

一、《梦游天姥吟留别》的表现手法

虚实结合

诗以“现实—梦景—现实”的结构展开：开头描绘现实中的苦闷，中间进入奇幻的梦境世界（如“霓为衣兮风为马”），最后回归现实，表达对权贵的蔑视。这种结构既保留了传统送别诗的框架，又通过虚幻元素突破常规。

夸张手法

李白运用夸张描绘梦境中的山川（如“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”）和人物（如“绣口一吐，半吞黄河”），通过极度的形象强化了奇幻色彩。

对比与衬托

- 用“烟涛微茫信难求”的虚幻海岛衬托天姥山的神秘与壮丽；

- 以“钟鼓馔玉不足贵”对比“安能摧眉折腰事权贵”，强化了诗人蔑视权贵的立场。

浪漫主义色彩

整体风格追求自由与超脱，通过梦幻般的描写表达对现实的不满与反抗。

二、《将进酒》的表现手法

情感与节奏

诗开篇以“君不见黄河之水天上来”的磅礴气势引入，情感由平淡逐渐激昂，形成“情感平稳—高潮—戛然而止”的节奏变化。

直抒胸臆

通过“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”等句直接表达对人生的态度，情感表达坦率而强烈。

用典与象征

以“钟鼓馔玉”象征富贵生活，“黄河”象征奔流不息的时间与生命，通过典故增强文化内涵。

语言风格

采用口语化与文言结合的方式，如“天生我材必有用，千金散尽还复来”的自信宣言，兼具豪放与哲理性。

三、两首诗的异同点

相同点：

两首诗均运用夸张手法强化表现力，且都通过对比（如梦境与现实、理想与现实）突出主题。- 不同点：

《梦游天姥吟留别》更注重虚实结合的叙事结构与浪漫主义意境，而《将进酒》则以情感直抒和哲理性见长。

通过以上分析可见，李白在两首诗中分别以“梦幻与现实交织”和“豪放与哲思结合”的方式，展现了其作为浪漫主义诗人的多维艺术风格。