《春游湖》中“夹岸桃花蘸水开”的“蘸”字是诗眼，其赏析可从以下角度展开：

一、拟人化手法的运用

“蘸”字将桃花拟人化，赋予其主动沾水的动作，生动描绘出桃花因春雨涨水而贴近水面的状态。这种拟人手法不仅使桃花显得更加娇艳欲滴，还通过“蘸水”这一动态过程，暗示了春雨后湖水上涨的背景，使画面更具动态感和生命力。

二、虚实相生的艺术特色

实写与虚写的结合

- 实写：燕子归来、春雨断桥、小舟撑出柳阴，这些元素构成具体的春日湖景图。 - 虚写：通过“夹岸桃花蘸水开”的想象，将桃花与水面的亲密关系具象化，形成虚实交融的意境。 例如，桃花因水位上升而“蘸水开放”，既是实景的延伸，又带有诗人的主观感受。

动静对比的强化

- 静谧氛围：春雨断桥、人不能过河的静谧场景，与小舟撑出、柳阴摇曳的动态画面形成鲜明对比，突出自然与人文的互动。 - 动态美感：小舟的“撑出”动作打破了静态，为画面注入生机与活力。

三、中国诗歌的审美体现

以实写虚的境界

诗中通过具体的景物（燕子、桃花、断桥）营造出整体氛围，再以“蘸水开”的虚写点明春雨涨水的关键情节，体现了中国诗歌“以实写虚”的传统。2. 幽淡之致的追求

在描绘明媚春光的同时，诗人通过“断桥”“小舟”等元素，营造出一种清幽静谧的意境，使画面既有生机又不失淡雅。

四、全诗的艺术效果

整首诗以四句二十字，通过燕子、桃花、春雨、断桥、小舟等意象，构建出一幅清新明快的江南春日图。诗中“蘸”字的精妙运用，成为其艺术魅力的核心所在。

综上，“蘸”字不仅是拟人化写景的典范，更是虚实相生、动静对比的艺术体现，展现了中国古典诗歌独特的意境营造能力。