辛弃疾的风格以豪放为主，但兼具婉约与清丽，具体特点如下：

一、豪放风格的核心特征

爱国主义情怀与家国情怀

辛弃疾的词作贯穿恢复中原的坚定信念，将个人命运与国家兴亡紧密相连。例如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》中“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的激昂意境，以及《满江红·怒发冲冠》中“驾长车，踏破贺兰山缺”的悲壮誓言，均体现了其以天下为己任的爱国情怀。

雄浑壮阔的意境

他善于创造宏大的自然景观与战争场面，形成磅礴气势。如《水调歌头·明月几时有》中“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”的静谧与《贺新郎·甚矣吾衰矣》中“少年不识愁滋味，爱上层楼”的苍凉对比，展现了其独特的艺术张力。

语言与意象的创新

辛弃疾突破传统词风，采用白描手法描写农村生活（如《清平乐·村居》），同时运用夸张、比兴等手法寄托理想，如“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的婉约意象。

二、婉约与清丽的融合

婉约元素的渗透

部分作品如《青玉案·元夕》以细腻笔触描写元宵节场景，情感表达含蓄而柔美，与豪放风格形成鲜明对比。

清丽风格的体现

在山水词中，辛弃疾展现出超脱尘世的清丽气质，如《西江月·夜行黄沙道中》通过“稻花香里说丰年”的田园风光，传递出宁静致远的意境。

三、艺术成就的独特性

与苏轼的差异：

苏轼以豪壮见长，辛弃疾则在此基础上融入悲壮色彩，形成“壮士断腕”的艺术风格。

对南宋词的影响：其作品不仅继承了苏轼的革新精神，还通过个性化表达推动豪放词向更深层次发展，被誉“词中之龙”。

综上，辛弃疾的风格以豪放为主基调，同时融合婉约与清丽元素，通过多样化的艺术手法，将个人情感与家国命运紧密交织，形成独特而深邃的文学景观。